这是足够好的费雯丽，却不是足够好的安娜。对待女神无条件。
嘉宝版是在塑造安娜，费雯丽则就是安娜，48版在35版的基础上更侧重了安娜.卡列尼娜的心理变迁及她的宿命论。但安娜和儿子的感情处理地太淡了，且扮演沃伦斯基的演员完全就是一个花瓶，反倒是拉尔夫.理查森的丈夫角色颇为抢镜。喜欢费雯丽在火车玻璃中出场和结尾自杀的段落，堪称经典镜头！
费雯丽比嘉宝更适合一些，毕竟她更妩媚，而嘉宝是浑身冰冷的瑞典女王，可她是英国女人，嘉宝是美国女人，后来的苏菲玛索是法国人，苏菲的安娜像是是棉花糖那么轻，浪漫之轻，典型的法国女人，俄国人的小说旁的民族怎么能诠释得如塔吉娅娜·萨莫依洛娃那样托尔斯泰呢
费雯·丽的版本故事更细腻一些，开始有一些角色心理的描写，还有一些想象的内容。相比之下，费雯·丽也更适合这个角色，沃伦斯基倒是比上版差了很多
离乱世佳人9年，费雯丽在电影里显得有点沧桑…沃伦斯基是根背景木桩，卡列宁反倒很出彩～为毛每个版本我都比较同情卡列宁同学＝＝
费雯丽是我最喜爱的女电影明星。悲情凄美的故事她演得最动人。
突然意识到费雯丽其实蛮擅长出演这种有着自毁倾向的女子，只是从原著来看安娜应该是更丰满和美艳的，而费雯丽未免太纤弱。另外一个难免的遗憾是把一本时代巨著变成了爱情故事，没有另一个差点自毁的列文，没有那场惊心动魄的暴走独白，安娜的死是将会是难以理解至少缺乏深度的。
纯粹为了看费雯丽......
费雯丽演出了安娜的明艳动人、脆弱和柔弱。安娜能够解决了自己哥哥嫂嫂的婚姻危机，却解决不了自己的问题，所有人都不理解安娜的行为，最后她孤独一人，面对死亡。
111m。丈夫忙于工作很少陪伴，孤独年轻美貌的妻子与年轻英俊冲动的军官一拍即合，一切顺理成章，问题在于人生活在社会中，朋友提醒安娜要遵守一些规则，没有强硬对抗社会就没人和她作对，安娜恰恰没有遵循规则。丈夫的虚伪无情、情人激情过后的冷漠、对孩子的思念、无法离婚的宗教将安娜推向最终的悲剧
电影最后我突然想起开始的舞会，那是她是个女王，让所有人艳羡。直到最后，她也是个女王。而她的悲剧只因她要爱情。
凄美费雯丽。布景精致，叙事流畅。威尼斯三月之旅，属于每一个情侣的桃源之逃。最后的雨雪之夜，最后的幻觉，最后的爱与记忆。国语配音，明黄字幕。
完全不觉得费雯丽适合演安娜,而且这种不合适使得在剧中都不觉得费雯丽美了。
费雯丽很赞。配音配得美极了！又：台词翻译很优美，超过小说翻译。大赞大赞大赞！！！！！！只是这部老电影节奏比较慢，需要大家耐着性子看。中间我好几次都睡着了。
郝思嘉才是费雯丽的巅峰
Toomuchofthebookthatcannotbeconveyedbymovielanguages.Suchatragedythatoneofthebestnovelcanonlybeamediocreloveaffairsonthescreen.
安娜其实是咎由自取。而最开始错的却是不该勾引她的沃伦斯基，这版的亚历山大被塑造的像是个尽责任却木讷的好丈夫，显得安娜更加可恶，阶级冲突却没有得到足够的展示。这里的吉提一开始惊艳到我了，而我的最爱费雯丽—每次出场都会惊艳到我！那些华服实在是太美了，每次费雯丽换装我都要不停的截图
也许是因为本来就不太喜欢这个故事的原因，改编的几版电影都没有给我太好的印象。首先是改编名著所共同面临的一个问题，书写的太好，容量太大，电影这短短的时间根本无法容纳整部小说的内容。其次对于看过这本小说的人来说心里早有个安娜的形象，就算是嘉宝就算是费雯丽大家也未必认同。
費雯把自身的特質與安娜揉合在一起，使表演看上去没有痕迹——她既是安娜.卡列尼娜，又是费雯.丽…
我个人最喜欢得一版本了，费雯丽某种意义上的确是为这部剧的英式演绎最佳人选，她天生的娇艳与脆弱再也合适不过这部剧的核心，即是一个渴望爱而不得爱的女人。丈夫忙于工作，儿子不懂得反馈爱而一味索取，这个家庭的男性成员全都自私自利，有其父必有其子，这话不假。非常喜欢这部作品全程聚焦在女主内心视角上，充分的体现出了从出轨到被抛弃的心历路程，丈夫演员演绎的非常出色是本一大亮点。小三的演员可以演绎的更薄情寡义一些。最喜欢结尾的处理方式，那个卧轨的镜头震撼力十足。
