中国还有谁有本事这样讲故事。
只希望半个世纪以前的错乱和狂热不被复制。
真不敢相信我是被这部电影的导演招进电影学院的。壮壮老师用十年的禁拍换得了这部伟大的作品。QwQ
谈到《蓝风筝》时，壮壮导演说，这是我公然跟电影局、电影法的一次对抗，我不懂政治，每个人仅且只能描述自己成长的生命体验。那是一个发生在北京四合院的故事，我闻得到那个院子冬天烧煤的烟味，知道夏天哪个墙角里有蛐蛐，在房顶上晒太阳一呆就是一天。很突然的，街上变得喧闹起来，邻居家因为运动消失了一个人，父母也会背着你窃窃耳语，当你觉得世界开始变得恐怖时，文革就来了。我当时只有一个想法，我必须把那个四合院、那段历史、那些故事记录下来，不管发生什么事情。#2020平遥影展#
个人命运在时代的洪流中无能为力。林少龙去趟厕所成了右派，朱英的漂亮成了一种原罪，愤青的小舅娶了民兵队长，运动一辈子的大姐被批斗，大舅眼睛失明却塞翁失马，喜庆的红布绸上写满死人，灯笼烧坏了那就再买一个，风筝挂在了树上再糊一个，新的许诺却无法抹去老的创伤。乌鸦且知道是谁把它喂大去反哺。
“我如果不关心这个国家我何必要讲出来?”
记录的意义在于，那个砸砖头的小孩，每位观众看一次，他就砸一次。
中国大陆导演里能和杨德昌媲美的一部电影，时间：2003
树上的蓝风筝捡不回来了，逝去的岁月也同样只能自我忘却当做并没有发生过——相对于同期的《活着》要内敛冷静很多，但人物刻画和调度方面始终感觉有所欠缺，让人感觉有些散。在那个年代里，无论你是达官贵人还是贫下中农老百姓，无论你是否关心和参与政治，始终都无法摆脱那种无情与灰暗。★★★★
田壮壮代表作。本片在中国内地被禁映，以平和、冷静的口吻讲述了一个母亲和家庭在三次政治运动（整风运动、大跃进与文革）中坎坷流离的生活。影片缺少[活着][霸王别姬]的戏剧性和带入感，但贵在朴实内敛的叙事，引发观众更多沉思。乌鸦歌,无头陶马,礼品单,蓝风筝,政治狂热与渺小个人。（9.0/10）
温柔敦厚，哀而不伤。只是只演到68年这点坏了。要是加上“76年粉碎四人帮，母亲劫尽归来，已故的继父被平反昭雪，我也参加了工作，大家都在广安同志领导下走向新时代”的结尾，导演就不会出事了。
田壮壮因此片被禁近10年不允许拍片。现在来看，影片存在诸多问题，人物刻画潦草，隐喻指向不明，故事结构发散与混乱，能看出导演想说什么，就猜不出导演想表达的重点。可影片的色调氛围与人物命运编排极为揪心，在那个时代，人终究是被碾压的。。
“乌鸦乌鸦在树上，乌鸦真能飞，乌鸦老了不能飞，围着小鸟叫，小鸟每天打食回，打食回来先喂母，自己不吃忍耐着，母亲从前喂过我。”
导演93年敢拍，我2022却什么都不敢说
1、为什么找个感冒鼻炎的小子来旁白？2、78年出版的书穿越到文革前了。
把《活着》向后推进了几年
《霸王别姬》给你看见一个黑白照片中的文革，《蓝风筝》让你看见这些事情是怎样发生的。戏剧让我们忘记了邪恶如果不是藏身人性的正义也无计可施，只有真正的艺术能重现真实，能真实地讲述历史，这种赤忱之心，在诸多文革题材的影片中都是罕见的，因此，蓝风筝力量非凡。
获日本东京国际电影节大奖。以悲哀、灰暗的基调讲述几十年的故土旧事，透视埋在历史灰烬下的人的命运，审查未通过即参赛，导致中国电影代表团退出东京电影节。因诋毁社会主义形象，诋毁之政党形象，该片迄今不能获准上映。最后那段真实的可怕
【B-】细微之处极其动人，整体又相当欠缺力度。田壮壮一定很善于抓取生活，好几场戏，细腻真实仿若置身其中。可整个故事模糊不清，没有重点，甚至没有一个完整的故事高潮，好像一直在漫无目的地叙述，叙述，表达下历史背景和政治控诉，电影就这么不明不白的结束了。言论不谈，吕丽萍是个很好的演员
从“全民似乎都在谈政治”到“都不再谈政治”，这是怎样一种魔幻；
