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  • 玻璃樽(1999)

    标签:
    喜剧 / 动作 / 爱情
    类型:
    电影
    导演:
    谷德昭
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    台湾一个小渔村,女孩阿北(舒淇 饰)一直在这里过着平静的生活。直到有一天,她在海边拣到了一个由香港飘过来的玻璃樽。玻璃樽里有一张香港男孩写的纸条:“我很寂寞,你呢?”,里面还留了他的住址和联系电话。于是,阿北开始在满怀憧憬中来到香港寻找这个男孩。   根据地址,阿北找到了男孩阿波。阿波为阿北的勇气所折服,收留了她。经过一段时间的接触,阿北惊奇地发现阿波原来是个同性恋,根本不是自己心目中的白马王子。这时,阿北遇上了心中的白马王子――金融奇才阿祥(成龙 饰)。为了接近喜欢追求刺激的阿祥,阿北谎称自己是黑社会老大的女儿。于是,一场意想不到的经历发生了。...

周星驰的出现亮瞎了!

四不像,成龙你千万别扯上太过深沉的爱情,不然整部戏都烂掉了,在爱情戏码里面,成龙永远只能是个跑龙套的。

CAST牛到星爷只能遛狗了...

周华健:几点了?成龙:你不是戴表了吗?周华健露出手腕上的表,表面上镶的是一巨型钻石。

星星在哪里都很亮的,就看你有没有抬头去看它们。

把成龙换成吴彦祖,然后去掉那些动作戏,可多加一星。成龙为了玩自hi,够拼命,把自己包装成为纯情的亿万富翁,梁朝伟成了GAY,冯德伦吴彦祖成了人肉背景,连周星驰也只是过路小警察,还发现了刘以达李力持谷德昭吴君如等等

梁朝伟摆脱酷哥形象,那一身粉色西装和华丽丽的兰花指,一出场就深得人心啊,更别说内心善良侠义,举止温柔贴心。好想要这样一个闺蜜,萌死了~~

烂片,凑合。梁同学的gay角色演的好!

这片我到底看了多少遍啊=。=一大票明星龙套,配角才最亮眼,梁朝伟周华健刘以达李灿森周星驰,还有周华健手下那帮小弟。成龙反而看起来成了最不协调的,两段动作戏也是为了照顾他而生硬加进去。故事方面无甚心意,成龙演爱情片真心不适合。

2星半俏皮好看的舒淇姐姐,演起人生赢家来又很突兀又挺萌的成龙,比较大的惊喜就是超级大玩童周华健,以及又懒又呆的刘以达,很是好玩。末尾一段动作戏蛮精彩的,可整体还是太平庸,最后用玻璃瓶填海也是傻爆,看隔壁周星星《喜剧之王》便不难发现谷德昭与其的差距,过来客串也是个无关紧要的鸡肋角色

虽然不习惯成龙演这种片子,但蛮喜欢的,当然卡司更是重点。阿不这个名字,虽然很早就忘了从哪里听来,可这些年,铭记于心。最后,不管男人女人,都要和自己快乐,也能给你快乐的人在一起。

成龙演艺生涯里少有的以爱情为主动作为辅的轻喜剧,一则梦幻而又浪漫的都市爱情童话。记得还是10年前上高中时下载到小小的Mp4上看的,对该片最大的印象源于星爷遛狗客串惊鸿一瞥,至于爱情部分早忘得七零八落了。如今再重温才发觉卡司真的是星光熠熠啊。骚里骚气梁朝伟,虚张声势周华健,炮灰备胎任贤齐,还有众多大咖甘做背景板。故事不难看,奈何成龙演起偶像剧情真的很违和,换成彦祖绝对好磕多了。

片中的舒淇难得纯朴清新,没有风尘味。她其余的片子都难逃那股味道

龙哥真心打算变更戏路的一部片,爱情戏很足,舒淇卖萌专业,制作特别粗糙……不过到最后还是免不了要跟美国徒弟有格斗场面!说“格斗”是很重要的,因为这是成龙电影里比较少见的,实打实的格斗(而非利用场景和道具!)师弟出马、快餐车之后已经多年没有见到了!

阿北是个姑娘

卡司阵容挺给力,故事剧情略无趣。——……-阿不(舒淇饰):你真的…-阿拔(梁朝伟饰):真的。-阿不:你那个瓶子是写给你男朋友的?-阿拔:前任男友。-阿不:什么?-阿拔:旧男朋友。-阿不:你好奇怪,居然不喜欢女生。-阿拔:有什么奇怪?-阿不:当然了,你那么帅。-阿拔:能有多帅?……→附注:阿不捡到的阿拔写的那张纸条的内容应该是:“你知道我在等你嗎?……”

被妈妈那句话感动到不要勉强去忘记一个人一段时间过去了洗了个澡听了段音乐再回想起来发现已经忘记这个人了

爱情童话,那时候港产片还能拍出这些商业爱情片,后来听编剧说起为了使成龙大哥有表现加了几场拳击戏,反而让成龙大哥拍爱情片感觉总有种格格不入的诡异感,反而梁朝伟的campcamp地更让人印象深刻,整部片看下来最回味的就是他的演技

结构松散,结尾拖沓,舒淇和成龙不搭,里面的梁朝伟很可爱,特别是穿睡衣,头上插把梳子的时候,舒淇的穿得那条蓝色长裙很美,很美

人生下来的时候都只有一半,为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运,很快就找到了。而有人却要找一辈子。

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    主演:
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    3
    简介:
    3.5。对物的迷恋远超过人,“孤品”的背后更多是导演的幸运——同在“迷雾剧场”下,其他创作者未必能像张大磊一样任性,削弱悬疑元素,贯彻长镜头叙事,花大价钱还原心中的八十年代,乃至把故事背景从东北改到呼市。事实上,在《摩西》之前,张大磊的恋旧情绪已经演变成某种病态,并在《蓝色列车》中愈演愈烈;而这一次,因为有双雪涛的文本和其他编剧的掣肘,整个故事的建构有了切身的实感,某些时刻看到了编导再造《牯岭街》的野心。失去了原著的多视点,但留白和后置仍能带来一种延宕的失落——那些被时代误伤的人,那些被提前终结童年的人,那些不愿相互遗忘却终究失散的人。枪响之后,传来了少年的遥远的哭声。似乎很久没再有过这种心碎的感觉。...
    评论:
    剧版最后还是比影版先上,但可能反而比影版都像电影。最抓人的悬疑情节完全置后,怀旧的时代元素全部突出,奇慢的节奏拖慢了追剧的进度,向许多讲述相似主题的经典电影看齐:《钢的琴》《地久天长》《白日焰火》……本剧胜在对生活场景的忠实呈现,但对下岗潮伤痛的描述并未超出前辈,仿佛看到网飞的创作思路:借用擅长某题材的导演,重复自己的所有套路,打造一部复刻元素的作品。然而对本作而言,有平台愿意给这位导演发挥空间,让大家看到这个故事便已足够。有些好奇按这个故事,影版怎么安排叙事以及如何平衡两位大咖主角的戏份。最后,对导演把故事背景从东北挪到内蒙提出质疑,感觉如果让我好面子的东北同学看到这剧,他又要感慨有人贬低他家乡了。以及,这辈子能看到宝石老舅和海清一块演戏,我循环的每一遍《野狼disco》都有责任。
    原著70分话,剧版可打90分,至于影版,不值一提。剧版对原著提升不少,比如下岗,放在工厂运动会场景中,含蓄而有力;又比如剧版结尾小菲的自尽,以及小树的旷野哭泣,都是改编的神来之笔。剧版的精当,在于每个人物都活在自己真实的世界里,活灵活现。如果说《狂飙》是一个人“不像演的”,那《平原》每个人都“不像演的”。而剧版也呈现了中国电视剧有史以来少有的慢节奏以及对日常场景近乎痴迷的还原记录,这背后不仅有拍摄者独特的视觉美学和视觉趣味,更有对中国社会进程中社会景观的深刻认知。在“摩西”这个主题上,剧版与原著是一致的,都指向一种“无能的力量”,但剧版显然呈现得更加鲜明有力,这种有力甚至是通过一种更加闲散、百无聊奈的社会景观呈现出来的。

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