假如生活欺騙了你，不要悲傷，不要心急，相信吧，幸福的日子終會來臨。平淡生活中普通人的簡單故事，沒有波瀾壯闊的大啟大闔，那歡喜、那憂鬱、那驚異，都是細碎的點滴，不起眼的哀哀樂樂，卻拼合出生活的真實脈絡；人事總是千篇一面，生死永遠一脈沿承，有的人遇見，有的人遠離。孩子孕育希望，微光。
罗密的美人尖
凯撒真的够爱Romy，时隔一年就给她二封，这部二封影后之作的表演风格与《爱是最重要的事》呈现两种极端。Romy的表演有种类似桃井熏和于佩尔的某种淡然气质，不张扬的淡香幽幽飘送，沁人心脾。本片片如其名，普通到不能再普通的故事，一个三十九岁女人的二三事，虽有喜悦，有慌乱，有苦闷，有哀愁，但却从容淡定，就如片尾Romy沐浴在灿烂阳光下的一抹平静，万事俱可解忧愁。
真是日常普通故事。女主角遇到两个男人，都是分手和怀孕，第一个男人时打掉孩子，第二个男人跟他分手时留住孩子，都是39岁怀孕。最后因为朋友的丈夫失业，丈夫最后跳楼，结果跟朋友住在一起和抚养孩子。
看似没戏剧性事件的这种本子才叫难写，以女主罗密与现男友布拉瑟分手与前夫克雷梅重启婚外情为纵轴、以合并重组期男女员工的职场波动为横轴，公私交融加男女情态（也有托关系啊），可说是现实主义群像作品，罗密这次的角色说淡然也淡然打胎生子都自己拿主意但要说阳光也并不，表演层次丰富，结尾能跟《塞萨和罗萨丽》对照看，谁说人生必须得跟对象过日子呢。ps布拉瑟的角色像那部里伊夫蒙当的翻版，然鹅，人帅不帅果然对角色可不可爱影响很大....
是Romy注定要演某一种角色，还是Sautet引出她身上绝望的氛围？有时，你看着这个多一秒都无法忍受眼前男人的女人，会觉得她还是十六岁时从那窒息的奥地利宫廷出逃的茜茜公主。这是那种看完后你无法在一天内再承受另一部电影的沉重的电影。这故事普通吗？也许我们无法holdontoanythingsteadyinlife就像“你从未爱过我，这很正常”一样普通。目击了友人三番五次最后终于成功的自杀后，Romy看起来十分喜悦地展开了新生活，但在朋友的闲聊中无意说了一句“我不知道是我留着这个孩子，还是这个孩子留住了我。”这时你无法对这个开场时看起来颇有些自私的女人有一丁点厌恶之情。生活这场游戏，我们都是凭本能想要多存活一会，为什么还要给彼此施加那么多无形的道德责任呢？
Chouettefilmtrèstendre.Faceauchangement,oul'artdeseséparerdesgensetdeschosesdanslavie.Aussiunjolitemoignage(lefilmestsorti3ansaprèslaloiVeil)del'évolutiondesmoeursetdesfemmes(etleshommes),leurforce,leurconscience,leurfragilitéetlespossibilitésqu'ellessedonnent.
果然是圣母玛丽，温柔善良关爱朋友还善于原谅。最后一幕真是美鼠我了。世界上只有两种人，一种刚爱上施耐德的，一种爱施耐德爱得死去活来的🥹
他并没有把她列入到生活的计划中，她吻别了他。安静的带着自己的希望和寄托晒着太阳，微笑着。就好像一切都可以重新好起来。
2018年百代发行的蓝光，2017年百代2k修复版，8分平凡如生活的人物，故事与叙事，几位女性在离婚，情人，丧夫间的感情大事与琐事中游走，苏泰絮絮叨的生活捕捉没有2019年在大光明看的罗密施耐德回顾展上他的片子质量高
她耷拉着眼帘的时候就是哀伤忧郁，但是在她眉目飞扬的时刻里，你觉得她还有演茜茜公主时的那股甜美纯真。我爱后期的罗密施耐德，简直不用演就有故事。
钝刀子割人。到了年纪，生活会横亘在感情之间
人总是被命运推着走，随心吧。
看过留痕
施耐德太美了
1、秋光正盛的罗密施耐德。2、到2000年，人口将达到70亿。3、生活看似波澜不惊，但其实，我们这个蓝色小小星球实在不算什么。导演就是把在轨道上日复一日翻滚的这颗美丽行星拍了下来。
重翻这一部。Sautet这一度强调的是隔膜，大量透过玻璃的近景镜头，这么近，这么远。隔膜的消融包含着Sautet两个常见的答案，一种是终极的，毋宁死，比如Jerome.一种是和解，Marie的产子呼吁着新生，呼吁着所有矛盾的瓦解。Romy这一抹寡淡的颜色也终于透出亮光。
在延续自己第二生命和找寻生命意义方面，只跟个体自己有关系，围绕身边的那些人事物，是组成普通故事的普通要素，有时候真没那么重要。
记得她跳下台阶的跃步，和身旁飞起的白鸽映在窗上的倒影。
