左翼大导作品，水上勉编剧。异乡打工人、制酒，总让人感叹我们有多少丰富的题材可以写作和拍摄。题材形式上确实与水上勉另一部作品越前竹人形相像。越前越后姊妹篇吧
结尾和东映的片头很搭
冷静的狂暴。就我看过的几部片子而言此类左翼色彩的题材今井正处理得比木下惠介高明多了，虽然名气不及后者。
并不集中于小人奸污同乡妻子搬弄是非毁人一家这条线，插叙了底层农民各种境遇，务农、打工（冬歇时去京都当酿酒工人）、流浪卖艺，特色是融入各类民乐（酒厂劳动号子实录嗲）。片中男人特别下作看着恶心，所谓土俗的猥亵？[J.A.Seazer观看本片后写了同名神曲，看来对女人祈求流产的场面印象深刻吧
被贩卖被抛弃被猥亵被强奸被污名化被杀死，尚“纯洁”的尸体还可被幻想，腐坏后才最终被焚烧。这些会让人选择在寒冬走入河流的绝望，今天依旧被施于女性，唉。三国连太郎那个角色光是在火车上脱了鞋把脚高高翘起这一点，就猥琐得太真实了（）
女主的悲凉命运，被欺侮，被迫害，被污名化，沦为父权社会的牺牲品，最终死在男性的无能与愤恨之中。
111.3
那时候演员都是演技实力派呀！拍摄条件又艰苦，敬业精神值得后辈学习
以旁白增加观察视角，更冷静与旁观
一本正经的旁白的作用。
旬报第六名。改编自水上勉原著，本片剧情与《越前竹偶》《夜鼓》二者都有相似之处，三国连太郎此片中角色与《夜鼓》完全相反。本片剧情比越前丰富饱满，但过多依赖旁白推进剧情，双线叙事节奏反而让影片形式上割裂感，构图和布光意境不如越前、夜鼓。两部小说核心本不论高低，本片也并没有充分让女主通过表演演绎出强烈的悲剧色彩。
阿信是何其不幸。
“亲不知子不知”的至悲至惨。
山村与制酒，生老病死
7.4不太吸引我。
可名：女人阿信的一生；抛弃她的公子，强奸她的权助，杀害她的丈夫......如果她不向往美好，可能能活得好好的，如果不是女人的本能（会生孩子，做爱时会欢愉......），也许她能生活下去。
看来水上勉对这种女主怀上路人甲孩子的戏码情有独钟啊，越前竹偶里也玩了这一套，欺瞒、惊喜、对质、悲剧，猥琐的路人甲总是流露出下流胚的样子，可惜越前竹偶至死都没有真相暴露，也难怪本片结局都一样却没那份打动我的情感。
悲惨的阿信的一生
目をつむると浮かんでくる......雪の光のなかで、おしんの身に起った暗い、甘美な悲劇。
恐直了恐直了恐直了看得我恐直严重发作……三国俳優生涯最猥琐演出👋也受不了佐久间良子演这种角色……（不过好像认出了佐藤庆
