格雷戈尔将其命名为丹麦的“新现实主义学派”，但其实《赤裸童年》的叙事风格可能才是其主要来源，同样的散文式的组织形式，同样的语焉不详的行为动机以及对于主观现实主义（心理视觉化）的摈弃，我们几乎难以概述出这80分钟内究竟发生了，但它也的确囊括下整个世界。风格化的手段被降至最低，“透明性”的特征几近遍布全片，除却一处拉尔斯奔跑时的快速剪辑（亦是《四百击》中安托万出逃的浓缩），以及结尾暂留时间的静帧画面，甚至也不同于那个《四》中至今为人津津乐道的小安托万凝视镜头的定格画面，摄影机总是隐蔽着自我而不为观者所觉。这便叩问了“真实”这一母题，它究竟是指镜头前场面调度的真实，亦或是电影所反射的那一部分现实。《拉尔斯·奥莱5C》在两面犹豫不决，但最终倒向了后者。2023.6.16
