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谎言舞蹈电影在线观看-黄金周(2008)-剧大佬
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  • 黄金周(2008)

    标签:
    类型:
    电影
    导演:
    李红旗
    主演:
    小河 / 朵渔 / 杨波
    评分:
    9
    剧情:
    黄金周来临,人们纷纷涌出家门,奔往各地享受难得的假期。一个中年男子似乎无所适从,他和儿子乘坐公交车,偶然邂逅了当年的同学。短短的寒暄过后,同学邀请这对父子来家做客。不久,客人来访,随后又有两三个黄金周期间无所事事的男人们来到这里,他们坐在一起聊天、发呆、满嘴呓语,无聊且无味。时间就在默然相对中缓缓流逝……   导演阐述:“我试着讲一个安静的故事——里面没有爱,没有恨;没有善,没有恶;没有欢乐,也没有悲伤。”导演李红旗,美术专业毕业,写过诗歌和小说,电影处女作《好多大米》曾获瑞士洛迦诺电影节“亚洲电影促进联盟NetPAC”奖。本片为他的第二部作品,获邀参加13届釜山国际电影节新潮流竞赛单元。...

前面还好,四人散会之后就比较无趣了

有几段有点意思。怎么毛焰也是顾问啊。

被李红旗幽默到了,跟文学性相当兼容。神经国民的日常日常,原来考里斯马基的风格才是中国人形象最贴切的展示。

把人所有的观点、观念、情感、情绪,一层一层地剥除,到最后被剥得跟空气一样,让人感觉像是第一天来到这个世界上一样,很陌生

按导演所说..我想表达的是走神..是把生活中偶尔会发生的走神集中到一部影片之中。生命的本质决定了你脑子里必须有活动,有对于“意义”的追寻和判断,对于自身言行和存在价值的认同。很多“意义”,是由文化定义和创造了的,并被传承。

很强大,我看不完。。

长着一副流氓相,竟然有着一颗文艺心~

笑得厉害~~很好的小品~~~~

有点意思

天津影迷幼儿园放的时候我能去成,错过了和李红旗第二次见面的机会。于是我今天上午,在严重睡眠不足的情况下看了买来的碟。看的的过程中脑袋始终很难受,于是看完之后,我的抑郁症感觉就快复发的样子。好吧,一些镜头和场景还是很喜欢的,荒谬而又具有深意。恩,喜欢他的风格。等我精神状态好了再重看

前所未有的。在一部分情境中,人物间的言语表达(在修饰性台词中的日常)及其匹配的具体状态像是随机生成的,毫无连贯性。在另一部分情境中,人物没有自主性,在失语、迷惑、空白中存在着,全然处于一片抽象中。很难在影像作者中找到类比,或许内在逻辑更像残雪等先锋派作家的遣词造句吗?

看服了……从头到尾的荒诞,连开头引文和末尾致敬都是互文的……

黄金周,不宜出行。但在家里呆久了,会慢慢死去。

李红旗能找个长期的编剧伙伴,过滤下台本的做作,说不定会是中国的小林政広。

睡得挺香

什么玩意...

(4+)保持着后作《寒假》中人物的机械与僵硬的状态,几乎没有情绪,甚至连拥抱时都难有感情流露(而似乎《寒假》中在孩子的交流对视时可以感受到情感(比如窗户那场)),一直透露着荒诞疏离陌生感,几人共处一室但保持着距离,尴尬无厘头的对话而有时又接不上话产生的幽默感,彼此间似乎难以交流,就如同无意义的生活。

这一部就不如第一部逗了。他的意思我知道,但是如果不逗,我怎么去看呢

一闷到底毫无意义。

我真的不知道给几星。独立电影。

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    主演:
    小河 / 朵渔 / 杨波
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    7
    简介:
    1.九十年代末的《活着》,在尺度之内把东北的残酷往事和普通人的惨淡信条唠得明明白白。真不容易。那场大雪,是时代碾过普通人磨出的齑粉。再回首时,大雪无痕。2.曾经特别膈应“好人有好报”。以为劝善的人总不过一副腌臜肚肠,教别人好欺负,自己好踩着本分人的身躯骸骨往上爬。后来觉出念叨这句话的,都是老实人自己。若不是颤颤巍巍抱着这一点信念,乐呵点活,又要怎么熬人间的苦。而洞悉社会龌龊规则的权势者,哪用管你善与恶。老年三人组和录像厅三人组是对照:恶的法来办。善的命来办。好报若真有,最好在大车开走之后。3.一直惦记着第一集后就不分章了。原来人生总有那么一章漫长无比。后面的日子,都是因果收尾。4.向前看,别回头。跟刘震云那句“人是活以后,不是活从前”一个意思。从前的人与事,忘不掉也不该忘,就这么搁在心里踉跄向前吧。...
    评论:
    剧情还行 但不知道为什么 没有人看到里面的大男子主义和出轨 真ex
    不是,这剧问题很大啊,为啥这么高分啊?首先从剧作上来看两个时空就没有机整合在一起。结巴隋东跑哪去了?开头蹲派出所那个王立是谁,为什么觉得王响眼熟?其次从意识形态上来看,整个剧完全是倒错的。马队就可见一斑,他把追查凶杀案看得比厂子的案件更重。就凶杀案本身来说,这个案子几乎是一场底层人制造的“骚乱”,而完全没有提及卢老板、宋厂长等人可能施行的报复。最后以李群为代表的新执法机构不仅干掉了宋厂长 此后也非常靠谱地在运转。因此可以说这部剧是立足于整个社会系统稳步向上地发展这一基点上,而把剧中所发生的伤痛完全定性为了纯粹偶然事件。所谓“被时代车轮碾过的阵痛”完全是笑话,这剧完全把凶杀案从结构中抽走了。这些惨案就他妈像漂浮在空中的伤口一样,谁来负责?只用沈栋梁所制造的变态家庭环境作为最根本的解释?草!

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