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天天向上奥特曼卡片怎么玩-我们女人 Siamo donne(1953)-剧大佬
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  • 我们女人 Siamo donne(1953)

    标签:
    喜剧
    类型:
    电影
    导演:
    罗伯托·罗西里尼
    主演:
    英格丽·褒曼 / 安娜·马尼亚尼 / 伊莎·米兰达 / 阿莉达·瓦利 / Anna Amendola
    评分:
    9
    剧情:
    Five portraits of actresses in their "common" life, seen as women rather than movie stars....

D5ZS4184

意大利导演/女星拼盘

啊真是各種好看。

太美

“你永远不知道有钱人在干嘛”——比如,在几千万的别墅区,为了一只散养鸡吵架

导演:罗伯托·罗西里尼/阿尔弗雷多·古阿里尼/吉安尼·弗兰西奥里尼/卢基诺·维斯康蒂/路易吉·赞帕

英格丽·褒曼/安娜·玛尼亚尼/阿利达·瓦莉,这三位是我很喜欢的意大利女演员,另外两位不太熟。五个短片都很有趣。

很棒!五部小短片,部部出彩。罗西里尼(5)和维斯康蒂(3)狠狠地玩了一把幽默风(英格丽·褒曼与鸡、安娜·玛妮雅妮与狗),罗西里尼还让褒曼对镜自话,颇为先锋;第二、四部对女演员有很好的心理剖析,分别是爱情与亲情的缺失;第一部的女性群像足够赞,餐桌上的聚光灯划过恍然间就是小亚细亚。

罗西里尼和维斯康蒂的两段明显就要好出一截,这都不是一个水准的。整体来讲虽然小故事空间有限,但是在“我们女人(演员)”的大框架下,还是有些轻巧趣味的。

很好看。从步入女演员之路,到女演员的生活枷锁与母性爆发,到日常的生活化戏剧。丰富、有趣,很有味道。

形形色色,有严肃也有诙谐

超级好看!最喜欢第二个故事

只为欣赏安娜玛尼雅尼的表演,非常惊喜,很出色的喜剧演出,当然这里可能她只是在做自己,最后那首歌也是非常好听!

趣味女星短片集

还是安妮最有喜感,最与众不同,大概是演员本身个性问题。罗西里尼镜头下的褒曼很美,突而打破叙事转向画面说话,随意中,很日常。其他三位女演员不太熟,但按照别名可能全是女明星的那些事。

EpisodeLuigiZampa20171013EpisodeLuchinoVisconti

1.美女同床共枕,对我眼睛特别好2.突然意识是一群美女,对我眼睛特别特别好3.啊啊啊啊褒曼抓鸡抱鸡也太可爱了,可惜看的版本后半截一直在抖,跟看高速版定格电影似的,而且一抖画质也糊掉了,好崩溃4.小朋友们也可爱捏5.狗子也可爱捏

看了电脑翻译的,只能靠猜了,褒曼太好看了,但是走路很着急的样子。

Guarini的试镜Emma和Anna恰恰是一个内化娓娓道来一个面对摄影机有了自醒意识即自己也是被审视的客体Franciolini抓住了外在忙碌排满事宜的Alida内在不断的疏离感不真实消耗后的状态Rossellini和Ingrid的这个故事算什么邻里鸡犬不宁戏码吗Zampa通过给IsaMiranda设计从未有过的生活场景侵入体验来冲击往日塑造成型的思维体系最后Visconti让AnnaMagnani借由拉普拉多的名字判定乘车收费争端叙述女性眼里幸运又不幸一天的全貌……总体来说Guarini结尾有点儿回味Franciolini的人物状态最佳Visconti这个叙述整体最自然最现实

1.AlfredoGuarini-"Concorso4Attrici1Speranza";2.GianniFranciolini-"AlidaValli";3.RobertoRossellini-"IngridBergman";4.LuigiZampa-"IsaMiranda";5.LuchinoVisconti-"AnnaMagnani"

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  • 天天向上奥特曼卡片怎么玩

    主演:
    英格丽·褒曼 / 安娜·马尼亚尼 / 伊莎·米兰达 / 阿莉达·瓦利 / Anna Amendola
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    5
    简介:
    “……………”(金鱼又吐了个泡)...
    评论:
    看完第四集,打个满分鼓励一下,看了很多短评,他们压根看不懂这个剧好在哪里,我是真的挺惊讶的,中国已成名的很多大导演没人能达到这个水平(通过已有作品来看),这部剧的慢质感纵观同类型所谓的“慢电影”相比倒是不足为奇,但在国内实属顶级,而且是我看过唯一的。情境的塑造,人物的塑造手法相当之高级,自然生活的还原非常真实,包括道具,对话,人物动作,路人的处理。有人要是在这个剧里面看“悬疑”,那真是蠢,你不会看看人家是怎么表达家庭关系的,人物关系,空间时间的?
    张大磊的独特性在于他真的太会“融”了,并且非常坚定执迷地要把作品打造成形似“琥珀”的历史望境质感。集采第六代的时代迁徙创伤、台湾新电影的视听情境和苏联诗电影的诗性内涵…几种全然不同的流派风格,被自然地处理在呼市城市空间游走、下岗潮时代氛围、人物精神状态、家庭代际关系。更恰好的是,这四项本来就是双雪涛要在小说文本里做的东西,整体用力方向特别统一。

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