但凡讲述小人物的电影，街道永远脏兮兮，墙上印着水印，墙下堆着垃圾，一年四季没有一天是晴，永远的晦涩阴暗，好像小人物就没资格沐浴改革开放的春光似的。
安阳婴儿挺好的：没有什么价值观的错误和漏洞啊……而且也不是那种有争议的题材…………我不知道到底什么方面能被攻击…………………………
一部方励当制片人的禁片。长镜头格外冷峻，纪录片式的抓景，平铺的手法，折叠社会现实。最后的几个镜头颇具《小武》式，外加一种安徒生式的幻灭。非常真实，一切都仍在，这么多年过去了好像也从未改变。8
无论题材还是风格都是典型的第六代作品人物涉及妓女下岗工人黑道混混等底层人物原本戏剧化的故事在长镜头下被施以平淡化的处理确实揭露呈现了中国社会底层悲怆的一面这种呈现颇具第六代的姿态只是较之同时代的作品本片整体上还要略逊一筹概因其人物未能完全浸透于现实之中比较僵硬不够生动
【法国文化中心展映】35mm胶片版。影片真正的主角是围绕在“婴儿”身边的人。导演采用反类型反戏剧的方式，以带有一丝黑色幽默的冷峻凝视着下岗职工、妓女、黑老大等主要角色。沉默无言的长镜头、不用随身录音设备的现场收音，都制造出疏离且现实的映像，映射着光鲜社会下无数底层人的生活。虽然卑微，仍然心怀善良、挣扎求生，并相互扶持和依偎，令人倍感温暖。演绎并记录下20年前部分国人的状态，难得可贵。作为处女作有不少瑕疵，片中不乏各种穿帮镜头，比如男主一直在修同一辆红色自行车，但瑕不掩瑜。导演映后提到了一些有趣的幕后信息，如影片在开封拍摄，黑老大和马仔小弟都是真的，婴儿是黑老大一个马仔的孩子，路边商演歌手唱《过火》也是即时取景并非摆拍。四星半
不知道该怎么评论这部电影，手法业余剧本也烂，毫无美感的摆拍跟小电影差不多，前面缺乏力度结尾又黑得突兀，只能说独立精神可佳
Liar：王超的《安阳婴儿》你看过吗。贾樟柯：我看过。Liar：觉得怎么样。贾樟柯：我不喜欢，完全不喜欢。我觉得它是缺乏常识的一个电影。就是很多人的行为，语言，都不是那个人应该表现出来的，有一个我特别不理解，它里面有一个黑社会么，他去医院检查，知道自己得了脑瘤，快死了，你知道他从医院出来说的第一句话是什么吗，他对他手下说：走，让我们去看看黄河。Liar：哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈！我操！贾樟柯：我觉得他妈的……然后那个黑社会还穿着唐装你知道吧，你就会觉得这个人没生活过。
开封婴儿，工人、妓女、黑社会，脏乱的中国小城。也是固定机位长镜头，百无聊赖的边缘人，僵直木讷，沉默寡言。结尾超现实，“转世”的工人抱走了孩子。作为长片处女作有代际意义，戛纳导演双周，芝加哥费比西奖，步入第六代地下岁月。有些地方尚显青涩，最不舒服的是领养纸条和汇款单两个长时间特写
没力量没深度，缺乏影像表达，还差的远呢。
冷峻的现实主义，固定长镜头留白，破旧杂乱的北方小镇，下岗工人抱着孩子和舞厅女在张信哲过火的背景音乐下逛街显得特别和谐。喜欢最后超现实般又抱回孩子的循环，和主题不特别吻合，但却充满希望。
2227社会与生活
冷静的长镜头将各色小人物的残酷命运表现得无比真实。
故事经不起推敲。我接触实验色彩浓厚的电影比较少，影像对我有新鲜感，所以给了四星。
看了一半，沒看完，說實話，完全是帶著看完《盲井》之后的剩余熱情來看的，看著看著就失去了興趣，也許，這東西也像吃東西，老吃就反胃了吧？
固定镜头用的如此平静，不用各种技术的炫耀，只用真实去锤打观众的内心。
那个颖州的孩子这没有，去年那个地震的这也没有
6/10。生命希望之火如那盏亮着的白炽灯般自生自灭。大刚下岗后在马路、厂房里瞎逛，天空被煤地挤压至边缘的不平衡构图有种不动声色的残酷。小弟往黑老大远眺的黄河撒泡尿解构了病危的权势者。女主跑出明亮的外面又跑进暗胡同，光影明暗寓意苦乐轮回中挣扎。闷罐车里把婴儿交付下岗工的疯狂幻想超神奇。
在我们第一次纪录片创作的阶段我迷恋这样的风格向你推荐这个剧本你说看了很喜欢我知道我们又一次产生了共鸣如此令人无奈与心碎的故事只是觉得电影没有完全表达出来很多地方可以拍得更好第一支九五之尊南京的夜晚在此之前几个小时我们迷恋对方的身体现在不知道你是否和我一样迷恋这样的环境真实的环境
第一次看王超，这导演的心性很让人欣赏，不乱把自己的美学观念塞进现实主义题材里，片中的脏与乱就是实打实的脏乱，少有镜头语言进行二次加工。结尾很有味道，在现实之中挖掘出希望与把包装好的希望和生活搅做一团，其间的差距是巨大的。这片似乎很不受影评人待见，但本来就不是拍给他们看的，我们应该庆幸这世上还有受众不是文艺青年/中年们的电影。
不管是安阳婴儿还是富阳婴儿，只要能蜷缩在襁褓里，就是真正的婴儿。
