用视角赚同情，真是会用孩子们。片子偶有闪光点，整体中规中矩。给父子俩泪眼汪汪的大特写简直了，德西卡一心匡正社会风气，促进家庭和谐，真是用心良苦。
德西卡是个好同志，他关心老人，关爱儿童，关注下岗工人，关注弱势群体，心系社会，情系人民大众
新现实主义个毛啊，这片难道不是在教育夫妻不要出轨么~据说还有马斯楚安尼客串呢~还有费里尼最喜欢的马戏团音乐啊，这都什么玩意儿啊
新现实主义还没有开始呢亲……无聊家庭伦理剧，劝广大妇女不要搞婚外恋的说教片。女主角抛夫弃子还楚楚可怜，站在了电影史伟大渣贱女主的最高峰。有印象的东西包括火车窗上的叠印、眼睛大特定。
让我想起奥斯卡，一个四岁的孩子，为何会如何早熟，如果一个人的离开是导致另一个人的远离，那对于孩子是不是太残忍了些，看到那么坚强承担起生活重担的父母，他们的精神信任很是敬佩，那么多年，不容易。片中的父母都在自私，太脆弱了
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不管是谁出墙，丈夫总是那个有勇气自杀的人，而妻子却要在旁人的注视下忍受一切。
1.铁轨上笨跑的四岁男孩。2.不见尸体的死亡镜头。3.儿童牧师的背影。
就铁轨上那段戏比较好，其他都太平庸...
1.小童星演的太好了，从开始的高兴，到看见妈妈和情人的不解，到妈妈离去后的惶惑，到爸爸质问时的想要掩饰，到最后离妈妈而去，感情真实动人哟！2，叙事省略用得很好，比如并没有交代拍来的电报内容和父亲自杀的情节。3，摄影机运动相当流畅优美，比如普里柯公园玩耍发现妈妈的一段和海滩边餐厅午餐的一段的两个长镜头。4景别构图，比如父子问话时景别的递进和最后孩子离去时的大全景镜头。5对后来的影响，比如《四百击》中的安托万海边奔跑和片中孩子的海边奔跑。5感情细腻，《偷自行车》和《风烛泪》如出一辙。意大利新现实主义！补充一句
维托里奥·德·西卡较早期的作品，虽然《孩子在看着我们》揭示现实生活的深刻性方面，与后来新现实主义全盛时期的作品相比还有一些距离，战争的最大受害者——下层普通民众，也还没有成为影片的主要人物，但本片无疑是新现实主义的一曲前奏。这部作品给人很深刻印象的一点是镜头很美，叙事也很成熟。
很壓抑的片子,當我們懂得一切時,看到的確實如此難以理解的世風,當我們夢想長大的那一天開始就離現實越來越近.真的懂得的時候你會發現一切事那麼殘酷,對於幼小單純,請讓已經成熟的我們做的更好吧
8.0；鏡頭提示出的死亡。這片太喪了
德西卡作为现实主义坚定的追随者，始终将镜头对准了战后百废待兴的城市与街道，社会底层生存困难的失业百姓，小人物在大环境下无奈，无助，无力的挣扎和漂泊。德西卡对普通百姓的关怀涉及各个年龄层，《偷自行车的人》里承担家庭压力的中年男人，《风烛泪》里老无所依的退休老人，《擦鞋童》里被上帝遗忘的孩子。而此片中，人物设定有点类似于《偷自行车的人》，只不过《偷自行车的人》里孩子眼中的父亲形象在最后坍塌，而此片中坍塌的则是母亲的形象。
家庭情况逐渐好转，直到全家人前往意大利里维埃拉胜地度假时，事情才出现变故
这部电影深入探讨了小三对家庭造成的巨大影响，本片同时教育我们，珍爱生活，远离小三！
如果说母亲是孩子冒险的绊脚石，那么孩子一定是母亲追求真爱与自由的噩梦。剧情略显刻意，孩子的眼神爬上了不原谅的锐利。
家庭的不幸受伤害最多的永远都是无辜的孩子。。。影片中这个出轨的母亲和自杀的父亲最终导致了这个孩子变成了一个孤儿。。。车窗上的叠影，海边的逆光，父亲与孩子间目光对峙的片段都拍的很有味道。。。小演员的演技很逼真，忧怨愤怒的眼神咄咄逼人。。。PS德西卡真是个火车控
父子俩那泪眼花花的啊；荡妇，何必回来，回来何必再走？！结尾够狠，和《鬼畜》一样......一切都不可挽回
妻子出轨，邻里闲言碎语一片，可丈夫却竭力维护她、包容她，同时也让孩子远离这些可恶的闲话，甚至还希望通过度假这种方式使妻子的心回到身边，治疗家庭的创伤；可妻子在度假期间又跟第三者好上，孩子还为她向父亲说谎；当丈夫得知真相后彻底绝望而自杀，孩子不愿去拥抱母亲。怎可让孩子承受此等痛苦？
