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人肉收割云盘-恶之华 惡の華(2013)-剧大佬
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  • 恶之华 惡の華(2013)

    标签:
    动画
    类型:
    电视剧
    导演:
    长滨博史
    主演:
    植田慎一郎 / 伊濑茉莉也 / 日笠阳子
    评分:
    9
    剧情:
    春日(植田慎一郎 配音)是一个标准的文学青年,成日埋头于书本之间的他将法国著名诗人波德莱尔的代表作《恶之花》奉为圣经。在春日的内心里,同班女生佐伯奈奈子(日笠阳子 配音)就是女神的象征,无奈于自己的平凡,春日只能依靠灼热的目光来传递心中的感情。   一次意外中,春日拾得了佐伯的体操服,鬼使神差之下他将还留有佐伯体香的体操服纳入了囊中,没想到,这一举动被班级里的“不良少女”仲村佐和(伊濑茉莉也 配音)完完全全的看在了眼里,而当春日想将体操服归还给佐伯之时他才发现,事态已经发展到了无法挽回的地步。利用春日的“弱点”,仲村和春日签订了所谓的“契约”,作为保守秘密的代价,春日不可以忤逆仲村的任何要求。恶之花静静的绽放,控制与被控制,一场三人之间的扭曲爱恋拉开了帷幕。...

七八年前让我看这部,我或许会边看边感受世界的恶意。现在让我看,只有「MB一群不懂事的熊孩子,要是是我儿子或女儿这样,还不打断他/她的狗腿。」的感想。两星的原作,为动画制作加一星,毕竟这种恶心的故事就要用这样粗鲁真实的画面来衬托才爽。

就这种一个二逼+一个傻逼+一个变态的故事真是浪费这样的制作啊、、、

按照liveaction的方式拍动画这种看似先锋的搞法实质就是反动画。当看到男猪战战兢兢的在揣测暗恋对象到底知不知道自己(居然)在读波尔莱尔(耶!)的时候顿时有种大小便失禁的感觉。

这才是我的青春啊。住在没有希望的地方,靠书看到外面的世界,想去山的那一边,厌恶现实的一切,想要毁灭掉这一切。最后发现自己的力气真的是太弱小,只能毁灭掉自己来逃脱。都不是变态,是好孩子啊。

对不住弃了,如此写实主义还不如拍真人QAQ#裤子都脱了,你给看我这个。。。。。。#

这ED听上太治愈

无数历史经验告诉我们通过看书装逼吸引女神,往往是没有好结果的,是要走上文青的不归路的。这完全是看映画的节奏,除了女主的水桶腰之外都很赞。

无用的躁动,热病何时能退去.个人希望它止于十话.动画领域少见的写实色彩.转描并无长滨所说的必然意义,但执行相当成功-真人表演的刻意消弭于二次元;用镜则考虑了两种载体的表现力差异,三次元中极可能是败笔的镜头+被摄对象组合在画笔下爆发出张力.低帧率制造沉闷冷漠气氛.不错的结构与节奏.音乐恶意明显

先追着,不评论

想法开始的时候显得特别赞;但是慢慢就单调下来了。以及最后一集,这是要学EVA么。。学点儿好啊。。还是等着漫画填坑好了。。

看了一话就屁滚尿流地逃出来了

神作

严重的中二怪咖,尽管节奏很慢但气氛足够压抑,结尾曲相当贴题,反常规的制作及剧本都无法让人不生好感。

略带实验性和艺术追求的新锐动画,人物全部采用真人拍摄后根据轨迹追踪逐帧制作2D矢量图的手法,说受不了画风不要看就好了,故事以《恶之华》的诗句作为线索,剖析青春期少男少女内心掩藏的变态情结

向这段时间我看过的最诡异的番致敬。。可是,剧情也太拖了。。op和ed亮瞎

每次看完都觉得心痒难忍

一个是理想的恋人一直是等待拯救的同伴,还有无聊的世界。期待第二部。

飒飒飒飒飒飒飒飒

画风特别都可以和暗芝居的画风归一类2.5次元画风猥琐人设第七集画教室玩的好high佐伯温柔春日和仲村这对cp还是有共同语言的不是b站还真看不下去。无视画风,好喜欢红毛结局女二上位五星。我果然不是正常人

后半段开始不能理解,最后一集貌似高能

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    主演:
    植田慎一郎 / 伊濑茉莉也 / 日笠阳子
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    9
    简介:
    十年前台剧带给我的是对恋爱美好的憧憬,现在带给我的是对人生的思考🤔...
    评论:
    3.5;观感类似一篇学生气的社会纪实特稿,主题发人深省,细部缺乏考量。通过在加害者亲属(被舆论绞刑和污名化的对象)与受害者亲属(耽溺创伤无法自拔)之间构造对立,大胆冲破传统观念,虽方便了观众前期情感联结和投射,却也显得有几分讨巧和用力过猛,后段不少拧巴的人设转折更是拖后腿。此外,吕才女想在核心的“废死”议题之外夹带对媒体行业伦理、医患关系等层面的探讨,奈何功力受限,每个部分都未能深挖,造成叙事重点分散,节奏感较弱。当然对目前大陆的司法生态而言,该剧还是能提供不少思路和观点补充,包括单集巧妙的片头设计。尽管剧作上更像是在抛出疑问,且没提供太多解决方案,仍能期待它作为好的开始,促使公众去思考何为良善与规制并存、用理性抵御平庸之恶的现代社会。
    每个环节都做对了,编、导、演全面发力,没看到哪怕一场废戏、一个扁平人物,“媒体杀人”的控诉和法理人情的博弈反复纠缠。也对教育、婚姻、精神病患等议题输出了清晰的观点,而这些都蕴含在顺滑且极富张力的情节流动之中。《与恶》的特殊之处在于“枪声之后”:它并不把重心“顺拐”地放在追索罪犯动机和剖析原生家庭之恶上,而致力于艰难地重建生者的生活。——为什么好人之间要相互为难,是编剧抛出的无解的困境。电视剧自然不能承担改变社会的职能,尽管提供出口的最后两集的节奏显得过于急躁,但观众已经看见、共情和思考,无法假装这一切从未发生过。从《与恶》到《想见你》,台剧已让我们望尘莫及。

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