看不懂，不好看
铃木清顺绝对是独特到数一数二的存在，完全找不到同款那种。画面、色彩、演员都被玩儿成万花筒。内容不重要，酷就够了。江角真纪子帅哭。
铃木清顺这风格真让人吃伐消，又一次将镜头对准杀手也是和他形式化的表现相契合，剥离了叙事的剧情发展非常神经质，加上舞台化的场景，就像在看一场无主题梦境，不过这次美术倒没觉得多好，江角真纪子是亮点，气质对味。
色彩投影镜面人物动作有趣，风格。怪怪的。没有人，倒是有动漫性瞬间，这种属性第一次进入脑海。是一些潇洒的……老婆婆的抹不去的金鱼的死的记忆让她不知为什么感到平和；小夜子梦见所有国家颜色的国旗都带血；梦里要缝上三岛段首的中年妇女。第一个有趣。没有达到艺术上的绝对华丽。这不是伊卡洛斯飞太高；是陷入自己眼睛太多，在自己眼睛里飞高，在外面还是矮的，自己化了。倒没法埋怨。毕竟富士山的那个镜头，空气晴朗，很平和的
看得只想按快进。女版彩色版《杀手烙印》。69年《杀手烙印》的出现说是日本影史发生的一个事件毫不为过。只是本片在追求抽象化和形式美，走向了一个极端。与其说是电影更像是戏剧能剧歌舞伎的某种混合。音乐的节奏感和女主角的选角成功是最大亮色。木村威夫的美术设计第一次觉得如此失败。
第一次睇鈴木清順真係會啞,完全唔依章法黎拍,不過係另有趣味既...
纯粹形式主义，没有任何思想和情感内核，终究是无趣。
即使看了一个月才看完我也是形式主义的脑残粉...不是theartist的那种形式主义你知道的...
完全超越了时代，把现在流行的光怪陆离提前呈现
完全沒在屌你學院那套怎麼拍電影的啦。こだま和文配樂超棒...
7/10。从传统戏剧的转台装置中汲取了感受性浓烈的换景效果，在‘‘世界恐怖博览会’’一道屏风上，怀抱婴儿的慈母随着屏风的180度翻转变成吞噬婴儿的魔鬼，揭示了杀手们被成为头号的野心折磨的地狱生活。以黑色和服示人的野猫良，观众只能隔着纸门观看她在家练枪的剪影，白色纸门上透射出渐变的樱红色光线，直接给人以刚强冷艳之感。她无情的对手上京则一直以白色长袍出现，有这样一幕，见面的上京和野猫良置于整块挂着红帘的墙面之中，单一的色块表达了暴力的氛围。还有头号杀手百眼在暴露后失去血色的妆容，眼睛周围闪着银粉，这种歌舞伎的脸谱化妆具有魔性。大全景渲染了杀手内心的混乱和畸形：贞子和野猫良交谈的海边码头，身旁隐现一群白衣幽灵，波光粼粼散发出昏黄色，最后一幕野猫良为把握自身命运，开枪自杀，在富士山的衬托下显得美丽而悲壮。
老爷子太嗲了~\(≧▽≦)/~
日本新浪潮两大形式，吉田喜重黑白曝光情欲写真，铃木清顺色彩鲜明的抽象派。30多年后的女版《杀手烙印》在个人特色上发挥到极致，甚至已经走向很极端的表现形式，严重偏离电影这条路。运镜来自是此前积累所有的经验，至于剧情，攻壳机动队的编剧和铃木的结合，别指望是给普通人看的！很喜欢江角真纪子这个造型。
舞台置景-装置艺术，妖冶东京&卡通式杀手悲歌，只是充当佐料。
奇特片+渣字幕+看不懂+11岁的萌萌的全裸的韩英惠
除了江角和山口，其他没啥好看的
女主很美干嘛拍这个傻片，为了山口小夜子来看，还是忍不住不停翻白眼
以开放的观影能力坚持到12分钟，可以抱怨仅供专业人士但劝你不要骂，这是一颗79岁老人的不老之心
风格之作
舞台+漫画，哪怕因为翻译的问题看的云里雾里也被铃木给出来的影像抓牢，内容上没看懂，不管中字还是英字都在一顿乱翻。
