[2020年4月成濑√]即便是拍这么一个基本靠台词交代信息的、电视剧式的情节剧，成濑的“NaruseTouch”依然能够用移动镜头来提示人物心理和关系的微妙时刻。配乐实在是有些多。结尾殉情这种大转弯感觉也是“为悲剧而悲剧”吧（差点以为有[罗密欧与朱丽叶]式的结尾翻转可惜没有……）。
现实有多残酷，成濑都不保留的呈现，绝不用软绵绵的虚假希望将其包装。这个片子里，即便是经济条件很好的艺妓的两个私生子，也始终要为自己的身份困扰。妈妈早已经看开了，抛却一切不合时宜的浪漫，特别的现实。
这么苦情闹哪样，整体风格上和传统才子佳人小说蛮像的。自由追求和个体意识不仅被扑杀，还没置于咎由自取的位置，成濑一点希望都不给
“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”苦情+悲情。
片头能有一个配着影像剪辑的演员表只有英字可看的人来说真是友好。朝次、夕次、霞、暮津纪子，主要角色的姓名如此取，那面对不自由的恋爱，真当记少游句。
恋爱不自由导致的杯具
約束したね、じゃあ言ってよ
69.12
这个剧本的孩子换成女性角色可能力度会更大一些，可以看出影片对艺妓的诋毁，但或许并非是成濑的问题，和原作也有密切的关系。
叠印
三星半//镜头的运动与声音的运用//从出身认同到自我认知
入籍PCL后现代摩登风潮的作品系列之一。故事往往设定为富裕家庭中的若男若女如何拜托旧道德观束缚追求自由的爱情。《雪崩》以妥协理解收场，本片以悲剧结束。剧本戏剧性太强，说教的台词太多，空间的现实感缺乏，剪辑演技都很糟糕。钢琴的声音利用较有意思，是恋人间联系的暗号，也是驱走监视的道具。
成濑的作品往外再“膨胀”一些就变成琼瑶的了，然而“界限”恰恰是最难拿捏的，不管怎样成濑与琼瑶都形成了自己独特的“样式”。
7.3-
简单了点
简单的配乐却好有魅力。
男女爱情被家庭横穿一脚拆散这个题目太古老了...所以这片子里我觉得最新奇的是两个艺伎的儿子对自我身份的质疑，其实他们的母亲和女方（应该不包括女方父亲）并不太在乎这点；最后的殉情有点突然...更坑的是有这个前车之鉴，弟弟的姻缘也陷入停滞...是不是军国主义抬头后社会风气转向保守的写照呢？
一对可怜的人儿
这个要是放在现在，我得嫌弃死。就是在那个时代的日本，被导演真实的描述出来了。哭泣。另外，成濑也用dissolve，双重露出且中间有个水纹画面表时间的转移吧？
