重看，杰作，《罕见的悲伤》。（2014.12.14）中文字幕http://www.opensubtitles.org/zh/subtitles/5929594/
身份「无因」得被构陷以及「逃亡」主题都不是西部电影的母题，更像是当时盛行于世的「存在主义」的变题，因此用传统的视角审视会发现偏差，在「西部」某种非理性环境下重审这个故事，似乎可以发现青涩的尼克尔森在同样青涩剧本中的用心。
和同时期美国新浪潮的代表作品相比，各方面都太平了，PS：很多西部片都带有公路片元素，这个片子也谈不上黑色，要点还是在于现实主义、反类型这些新浪潮电影的特质，勿吹轻吹
+属于杂草的新西部片，一切都从虚空中来，最后又沉入土地中，赫尔曼正是这样制造危险与永恒。
18当年的装x片，极简主义的不到家者。
尼克尔森剧本不太行，想弄得冷硬荒疏，结果只是内容空洞到撑不起80分钟，对白里obliged次数也太多。音乐好似电视剧，掉价。HarryDean演独眼匪首退场后就更没看头。
故事很简单，上来就是追逐战，最后好人也只是继续亡命天涯。两星半
意义不明，不得要领。
杰克.尼科尔森的剧本，大概知道他想要怎样的感觉，描绘沉闷而危险的西部，将燥热，苦闷，警觉心，连续开枪而得到的虚假解放混合在一起，然后得到了一拨人的死亡，以及另一拨人的被推迟了的死亡。
本片是杰克尼科爾森早期代表作，由他本人兼任編劇。該片風格質樸簡潔，編導用冷峻的節奏搭配大量生活化的細節，寫實地描繪出西部環境的絕望。和傳統西部片不同，該片更像一部有黑色電影外殼的西部片。由於尼克爾森擔任編劇，所以本片更好地發揮他野性，時髦的表演風格，更利於他在自然，喧譁的基調中注入一股悲傷的感覺。
6/10。赫尔曼用自然主义的风格和节奏重构了西部片，影片以抢劫驿站马车作为开场，匪徒们懒散、古怪的动作将紧张情节消解，例如一个亡命徒骑马缓慢地拖动一块木头。几名流浪的牛仔碰到了躲在小屋里的匪帮，他们本想找个地方睡觉，吃晚饭时谈论明早就离开，但围困小屋的武装队也把这些牛仔认作强盗，打算射杀、放火和绞死他们，奥蒂斯中枪，其余二名牛仔骑马逃脱，韦斯下马之后悲痛地坐下悼念朋友的死亡，维思却督促他加快脚步离开这片区域。逃亡中他们凝视着一棵树上绞死的人，没有动容和担忧，随后霸占了一块牧场，老农只顾单调地劈树桩，女人们生活唯有做饭，两名牛仔向无辜的女人们解释自己的无辜，无聊地玩起西洋棋，线索漫无目的和中远景镜头下情绪松弛的表演，都有种新浪潮对盲目自由的追求，结尾偷牛的韦斯射杀了没有生活趣味的老农，逃向新天地。
杰克尼克尔森的编剧技术还是不行呀，这个故事也实在太简单了，三个牧羊人阴差阳错地成为了通缉犯，也是呼应着赫尔曼关于存在主义的电影主题，这部比《射击》有了更加多的动作枪战戏份，但也因为这样牺牲掉了许多对人物刻画的深度，最后的结局一如既往地绝望，主人公也无法得到身份的确认
被错当匪徒开始，一个不错的戏剧发展，可惜到后面变得越来越沉寂。
CC735蒙特赫尔曼是为数不多的西部片研究必备~~4.1
[西部世界字幕组机译精校]旋风骑士.Ride.in.The.Whirlwind.1966
黑色西部片，用另一种方式在诠释和龙城风云类似的故事，在蛮荒的西部夹在“正义人士”和强盗之间的无辜小人物的命运。相比射击这一部娱乐性高出不少，但同时那股子迷幻味道也消失了。。。PS这两部片子能拍好从很大程度上来说要感谢一个人卡尔文.强森，一个真正的牛仔。。。
看上去是最简单的西部片但是充满隐喻和讽刺。老杰克写得一手好剧本最后把幸存的角色留给自己。蒙蒂赫尔曼这种宿命而且黑色的公路系列从马背上开始。类似下马尿尿。洗脸泼水等等极为寻常的细节充满现实主义。
8.3；出發啦不要問那路在哪迎風向前是唯一的方法
尼科尔森编剧！最后一个镜头！
很少看到西部片中出现心理闪回，极为简单的故事，突出真实西部生活的lonesomeness以及对这种生活的shootandhung
