片名竟取自DavidAttenborough，看此片仿若看自然纪录片，人自诩由动物进化到人这最高物种，片中的Marina却愿退化成动物，模仿纪录片中的动物行为，性交于她就像动物交配，回归本我，她脱衣时裸露的肩胛骨如同鸟类的翅膀，却无法飞翔，与《狗牙》不同，后者被人为囚禁驯化，而前者是从心选择，
希腊的一个小镇。两个女孩。一个从小跟爸爸长大、有点古怪的女孩。她的很多东西都是从动物纪录片中学来的。她和她的父亲之间是平等的、相互扶持的关系。画面之间跳跃性很大。
人类的面对发展和改变的彷徨。叙事风格和画面太棒。
父亲死后的风格转变让我反倒不太习惯
希腊女导演阿锡娜·瑞秋·特桑阿里（「狗牙」）制片人的处女作，感觉不错
恋父情结？自我封闭？
病的不轻
莫名其妙
Unbelhymneàl’existence.Lecheminementintérieur(del’animalitéversl’humanité)deMarinas’accomplisseavecleremaniementdesonrapportaumondeextérieur,complétécontradictoirementparladisparitiondelafiguremasculinepaternelle
3.5同步跟閨蜜做同樣的事情，只是意念中一個是想跟自己即將病逝的父親，另一個類似共同朋友。這主題雖然奇怪，但完全比「老男孩」裡面那種父女戀來得舒服。其實，每個女孩心中都會有一定的戀父情結，哪怕之間有隔閡，到了生死離別的那一刻，還是會不捨。說女兒是父親上輩子的情人，這個說法確實沒錯。
希腊诡异浪潮中病态的后现代风格呈现和鉴赏力观众们的潜意识：如在欣赏活在当代的艺术电影，真人版装置艺术、“仪式”式舞蹈分段章节、接近于肖像的静态镜头，近乎全片的两两对比（女女、男女、父女）比较性的提出死亡与性的人类终极追求
更喜欢狗牙
发扬光大
狗牙的味道很重
又见极简主义+极端主义，但是一些地方的处理还是有点刻意了....
死亡与再生；死亡焦虑与性之驱力。
惊喜之作！明线里古怪女孩面对父亲病重离世过程的处理非常细腻；而我还看到了一个希腊版晚春，从父女间的互动不断发出疑问“我们到底是什么动物？现代希腊身份的迷思——这个希腊到底是什么样的社会。我们是希腊人？法国人？巴尔干人？我们看英国科普，去德国火化，而这片土地从经济到文化面临着多重尴尬。”父亲说他抵制新世纪，是一种对所谓曾经有过的辉煌的眷恋吗？而女孩笨拙地尝试和总住在宾馆里的过客做爱，她说：我不太明白自己在做什么，但你不要教我，因为我讨厌别人告诉我该做什么。
节奏很闷，情节很骚，推荐给重口味文艺青年。故事其实真的不错，很感人。我是不知道为什么我看的画面这么发粉，是电影院copy的问题吧？
号称是《狗牙》的姐妹片，但比狗牙更令我震撼。虽然很多沉闷的长镜头以及零散的叙事让人略感烦躁，但是这部片子要表达的东西比《狗牙》更内敛，更丰富，更不做作。
對現代主義的批判顯然而見。
