TheWire的调调挺重，也许确实受到了该片的些许影响。这是费拉拉痴迷于描绘的纽约生活，黑色却又如冰中的火苗，温暖和希望依旧在，这绝非祈求神明所得，只存在于政治和江湖法则的夹缝中。
+简洁诚挚的，充满爱的电影，让我们能平静地看着一个人走过一条街，圣诞节并不是一种讽刺的对照，而只是一个令主题得以团圆的时间。
3.5，对于纽约系天主教黑帮电影的强度的提取，极简化，费拉拉的处理比科波拉，斯科塞斯更具有冲击力，直接呈现了高度反差的视听模式，家庭场景以及暴力犯罪的交叉构成了影片的纽约之旅，同样的城市迭奏的不同强度。但出于费拉拉的天主教精神，《惊惧圣诞》作为圣诞故事仍然并不是反讽的，“家庭场景”仍然被当作救赎，更值得注意的是在这部影片之中，“救赎”第一次或许也是最后一次在费拉拉的作品之中成为可能。
她是毒贩，她是可爱女孩的母亲，她是一个焦虑的妻子，她不停的抽烟，她是生活在纽约地下世界的女人。一方面临场感很强的街头生活，一方面声音和专场又把观众的视野强制抽离出来，浮光掠影般的纽约毒贩的一天。
镜头叠化，暖色家庭生活和犯罪活动也是一种叠化，太过小片，整体上比TheFuneral更进一步弱化暴力。
直接叠化钩连两个反差场景，适用于本身小片的篇幅。本质上还是在坚守一套美国梦与家庭主义冲突的叙事文本。
+，标准的费拉拉电影，整体稳定，局部抽动。
Uncertainsocioeconomicidentitieslivingwithinatransitioningcity,evokedthroughaconstantandexpressivesteamofdissolves(sometimesfadingintothesameshot).Ferraracapsitoffwithasuitablyambiguous“tobecontinued...”marker,whereeventhefilmitselfseemsunsureofitsautonomy.
即使看的是英文字幕，也感觉还可以。
backseatdoll
费拉拉拍了部毒贩美剧先导集
情节很棒，很喜欢
纽约浮世剪影，配上费拉拉酸涩的调子
5.3
温柔的投注。费拉拉是怎样将人物定格至城市的？
他受卡索维茨影响是不是更多？
殴打叠化孩童吟唱，太暴力了。“tobecont…”
三星
最佳导演奖，说的不就是这样的电影吗？
迷人的叠化镜头，连结群像。
