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道路洒水车视频播放-无味神探 無味神探(1995)-剧大佬
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  • 无味神探 無味神探(1995)

    标签:
    剧情 / 动作 / 惊悚 / 犯罪
    类型:
    电影
    导演:
    杜琪峰
    主演:
    刘青云 / 李若彤 / 庹宗华 / 黄卓玲 / 元彬 / 黄华和 / 林雪
    评分:
    9
    剧情:
    警员阿海(刘青云 饰)事业上精明能干,但与妻子(李若彤 饰)的关系十分恶劣,妻子更怀上了别人的孩子,婚姻濒临破裂。阿海在与歹徒搏斗的时候脑部中枪,自此失去了味觉。妻子全力照顾,两人的关系也开始转好。没想到该歹徒逃脱成功,并绑架了阿海的妻子要挟阿海出现,在枪林弹雨中与歹徒时,阿海才发现自己一生中最爱的人还是自己的妻子。歹徒挟持着妻子,并告诉阿海房间内已充满了煤气,只要阿海开枪便会爆炸,事实上阿海已经失去了味觉……...

原来刘青云和李若彤演过那么多部片子

非常不像杜琪峰&非常杜琪峰的一部片,90年代的影片拍出了70年代的感觉,剧情很牵强,说打就打,感情戏不如前期的阿郎的故事,甚至都不如后期的单身男女,高潮枪战戏又像是隔靴搔痒。刘青云就是从这开始演了一系列怪咖神探片的吧,短发李若彤美哭。

说是“神探”,其实整个片是个“直男救赎”的故事…说实话前半小时那种上班不要命、喝酒玩女人、有家不回、视老婆为无物的种种行为,就算此人是刘青云,我也希望他原地爆炸,但是???事情就是这样如意淫一般发展,美丽的老婆李若彤决心原谅,连反派大帅哥在越狱后都不忘助两人破镜重圆。。😓

青云同学演技太NB……

这是银河制作组还没有正式成立前杜琪峰他们搞的作品之一,从那时就可以感受到,杜琪峰的警匪片大多以人为本身出发讲述故事,很多时候都是情意绵绵,很人生的东西,这部片子中规中矩,算是一部前期作品。

從人物出發。

表示那个转变的契机真是太无力了

杜琪峰的分水嶺,故事還是早期浪子回頭的愛恨情仇,但是已經有了後來讓人熟悉的影像風格和敘事節奏雛形。劉青雲保持水準,庹宗華十分搶眼,李若彤依舊木訥,麥兆輝、林雪還只是龍套。劉青雲的三次神探,一次大團圓、兩次悲劇,一次腦中槍、兩次癲咗,一次被槍殺、兩次活著,相同的是三次都頭綁繃帶、三次夫妻關係都不咋樣。

补看无味神探。发现:永久性盲聋哑最易,演员直演即可。暂时性视力模糊可将画面失焦(欲海、蛇眼);瞬间失聪可掐掉环境声(拯救大兵);但你怎样去表现嗅味之得失?身处伊甸园或叉烧上翻滚销魂?可以是可以,调性太过跳跃,难容现实惊悚。后来老杜汲取教训:谈吃,只谈菜色吃相和环境,不管耳鼻喉科。

所谓的风格初现吧,看到长发林雪了

不喜欢这种《阿郎的故事》那类的杜琪峰电影。

渣男PUA妻子,妻子不忍其惨状还能选择回到身边,这种主流认定之外的故事能拍出来,放到现在也是会被女权锤死的。特别是中间刘青云不止一次暴力对待妻子。镜头和剪辑差了。爱情和犯罪两个元素没有交叠啊。

杜琪峰电影风格逐渐形成的转折点,一场内容无比简单但却生动鲜活的情感小品,这里面的爱情甚至比枪战能好看一倍。虽然剧情上明显地分量不够,但是它对主角情感世界的刻画是沉稳而深入的,能在不多的事件之中反映出一个警察的思想百变和内心成长,将一个人物立住,足见电影的精巧。

为什么港版叫《无味神探》台版却叫《麻辣神探》呢

各种意义上的银河前传。阵容上除了杜琪峰游乃海刘青云李若彤,白头翁黄卓玲林雪元彬郑兆强罗永昌钟志荣也都已经就位;从电影内部说,不管是表现形式,还是从人物状态拉扯出故事的叙事方式,都构成了银河风格第一次模糊的亮相,只是后来这一类的故事大多都有了韦家辉的加持。

[09.07.05]就是喜欢杜琪峰

老杜你是不是真的炸了TVB大楼?

不算很强。

炸TVB大楼简直是哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈干得好

★★★一般

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    主演:
    刘青云 / 李若彤 / 庹宗华 / 黄卓玲 / 元彬 / 黄华和 / 林雪
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    3
    简介:
    也不是说不好吧…就是全剧透露着一种2010年左右、正剧想要吸引年轻人的气息...
    评论:
    前12集完全值得5星,可以看做一季完整的剧集,安欣的雷锋式的警察形象吸粉无数,高启强的腹黑人设加上精彩表演直呼炸裂,一黑一白一正一邪成长关系变化,尤其是高启强的这个角色的成长史,让前12集有一种警匪片中少有的史诗感,想起了第一季《毒枭》。后面从13集开始到26集左右,叙事逐渐松散化,不再是警与匪的二元对立,开始拓展到黑社会势力内部的争斗和对整个法制系统的渗透,伴随着大量角色的死亡,黑与白之间势均力敌。到最后13集随着指导组的进入,审查的力度明显加大,口号形式、说教色彩愈加突出,嘴型大量重新配音删改,黑社会势力逐渐崩塌,关系网逐渐收缩,人物悲剧归宿定型,主旋律的色彩逐渐占据人物和故事之上,基本很难看到类似那种宿命式的悲剧感和史诗格局,最终还得回到“意识形态正确”之中,这决定了我们的文化表达。

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