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电影上映的含义-小丑漫游记 O Palhaço(2011)-剧大佬
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  • 小丑漫游记 O Palhaço(2011)

    标签:
    剧情 / 喜剧
    类型:
    电影
    导演:
    赛尔顿·梅罗
    主演:
    泰晤达·巴拉 / 莫厄克·弗朗克 / 保罗·宙斯 / 赛尔顿·梅罗 / Larissa Manoela / Giselle Motta / Álamo Facó / Cadu Fávero
    评分:
    9
    剧情:
    本杰明和贝德马是一对父子,两人均是小丑演员,靠四处巡演为生,居无定所,甚至没有身份证明。影片开始时,本杰明厌倦了飘荡的生活,渴望有个固定的家,能有自己安稳的生活。...

这部巴西年轻演员赛尔顿•梅罗自导自演的处女作,骨子里总透着一股高雅的气息,马戏团在乡间巡演,美丽的风景,拉丁式伤感的音乐,马戏团的每个成员都和身边的世界格格不入,角色性格都有可爱的小古怪,那股哀伤又甜蜜的情调很有韦斯•安德森的味道,这绝对不是一部简单的文艺小清新。★★★★

没有人不爱你眼里的色彩。

精美且文艺的片子,周末午后的温暖但伤感的色调,雀跃里透着哀伤的南美音乐,职业是逗人发笑本人却是悲观不善言辞的小丑,一切渲染都节制克制恰到好处点到为止。这是一个讨论寻找自我、寻找属于自己的位置的片子。巴西电视业发达粉丝趋之若鹜,电影业却和者寥寥,童星出身但逆流而上的梅罗尤其可贵。

我又没理解。。。身份证和电风扇缺失引发的悲剧?

就着英文字幕看一部葡语片,这样都能被打动得流泪……ogatobebeleite,oratocomequeijo,eeusoupalhaço……热闹是他们的,我什么也没有……8/10

略带地域特色的正能量、小清新、轻喜剧。

时而古灵精怪时而伤感时而幽默可爱

有时你不清楚导演要把你带到哪儿去,但是从未间断的是广袤的美景和星星点点的温情。每个四海为家的马戏团演员都在寻找生存的意义:找准了自己的位置,知道自己想要什么,才能在带给别人欢乐时自身也得到满足。

標籤是小丑和馬戲團和流浪者;對應的電影名詞是喜劇和費里尼和公路題材;貓喝牛奶老鼠吃奶酪而你是你有股宿命味道;整部影片歡笑中透著悲愁無處安放的生活之哀傷裡又有神助的甜蜜時刻,最後跟著小英雄的長鏡頭解剖整個馬戲團,眼淚再也忍不住;重要的是,他們都努力過,且心中有愛,就像費里尼的主角們

很不错的片子ne~~~~~~~你适合做和啥呢么?

2012巴西影展@大光明Bravo!!AniceBrazilianGraffiti.一路姜黄一路生长

情绪无人懂,每个人都是哭泣小丑

gatotomaleiteratocomequeijo

”许多人对我开怀大笑,我却丝毫沾染不到半点喜悦“。一直好美的小女孩最后表演好棒,但是我却笑不出来。

没有故事,一直在滋生一种像水蒸汽一样的气氛。这种气氛在钢的琴中也见过,就是那种被破败旧生活压得喘不过气来,却又无力反抗,眼睁睁看着另一个新世界建立在自己尸骨之上的无力感

过于滥情,缺乏集中和克制,可惜了好题材。

不管有多累...只要心里是温暖的就是幸福的...喜欢这类型温情调调的影片。

喜欢男主〜微像ColinFirth

巴西萝莉无敌赞。LarissaManoela

温情的人间童话。我们总是想要成为什么样的人,但却容易对生活妥协。当你重新选择了新的生活,你会无与伦比的快乐。小丑如此,小女孩亦然。短巧精炼的文本,大俗大雅的表现形式,缓缓涌动的生活快乐与疾苦,一直向前的人生方向。无处不在的温情,这个不容易。

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  • 电影上映的含义

    主演:
    泰晤达·巴拉 / 莫厄克·弗朗克 / 保罗·宙斯 / 赛尔顿·梅罗 / Larissa Manoela / Giselle Motta / Álamo Facó / Cadu Fávero
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    7
    简介:
    相比起人性的恶,我更开心在剧里看到了充满爱的改编。我看到了一个善良的普普,一个义气的严良,一个聪明但如你我一般不得已的朱朝阳。如果最开始就报警,后面的悲剧就不会发生。这样的悔过,正能量的输出,就应该是对的呀...
    评论:
    看完我更确定这还不能算特别好的作品。剧作的基本面我两年前就说过已经工业化,比如美术、摄影、音乐,反正服道化甚至演员,这些都要基本达标才对,跳过这些基本面来看故事内核,还是有很多遗憾。简单点说剧情就是三个小孩为了筹措三十万的医疗费勒索了杀手,导致杀手最终杀了六七八个人。在这个故事里,小孩的恶被放大,同时大人也变得无比迟钝。很多人说这个尺度已经不容易了,但是我们也不能习惯于这个尺度然后疯狂叫好吧。离神剧还好远,不过打分也要横向比较,属于矮子里拔将军。
    能够由衷称赞的大概只有表演,且仅是局部的某些演员与某些时刻,当创作者在那作茧自缚的后半程自觉地给双脚带上镣铐冲向自作聪明的失序时,我们反而同样习惯性的将宽慰归结于对审查体制的“利用”和一本并不入流的带有较重模仿痕迹的“讲个黑暗又青春的故事惊惊你”所带来的颅内高潮弥补,仿佛退回到了中学时期“荷尔蒙”阅读与“肾上腺”观影的扁平快捷和单向直接,于是最终,这场细思极恐又哭笑不得的精神合谋与自裁宣泄就这样将如此一部问题多多逐步崩坏的作品推向了“神坛”,究其缘由,只希望这仅仅是因为最近的我们得到的太少,暂时的,不会是长久的,过去的,不会是现在的。

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